1985(昭和60)

A.ベルク｢ヴォツェック｣　小澤征爾/新日本フィル

　＊初めて演出した演奏会形式によるオペラ

1986(昭和61)

メシアン｢アッシジの聖フランシスコ｣

小澤征爾/新日本フィル　＊東京カテドラル

R.シュトラウス｢エレクトラ｣

小澤征爾/新日本フィル　＊川口市民会館

同上＊東京文化会館

サントリーホール　オープニング｢ザ･ガラ｣構成

｢石井漠･山田耕筰生誕百年記念公演｣構成

＊草月ホール　12月25日

1987(昭和62)

TOKYO MUSIC JOY

｢武満徹と愉快な仲間たち｣構成　

＊ゆうぽーと　1月28日

1988(昭和63)

オルフ｢カルミナ･ブラーナ｣

台本:大岡信　語り:平幹二朗　小澤征爾/新日本フィル

合唱指揮：関谷晋

＊人見記念講堂　6月10日

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ムソルグスキー｢ボリス･ゴドノフ｣

岡村喬生/新日本フィル　＊サントリーホール

1989(平成元年）

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ラヴェル｢スペインの時｣

手塚幸紀/新日本フィル　＊人見記念講堂　4月18日

同上＊東京文化会館　4月20日

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ミュージック･トゥデイ 今日の音楽 ’89

マーク･ナイクルグ｢薔薇のむこうに｣

企画構成:武満徹､演出:実相寺昭雄

＊銀座セゾン劇場　5月24日

藤沢市民オペラ ｢青ひげ公の城｣

＊藤沢市民会館　6月2日

この青ひげ公を､作曲者バルトークの孤独と重ね合わせて解釈する説もあるそうだが､音の組立を聴き、二人の葛藤と青ひげの心理を精緻に織った展開の綾を追うと､そのことがなるほどと思えてしまう｡

​今回の上演は､本格的オペラ上演の一歩手前、演奏会形式をやや発展させて､照明の変化などを加えたものだ｡が、このオペラ、手をつけると､映像で禄を食む私にとっては､スコアの指定を超えて､もっとやりたくなる｡男の闇を引きたたせるためにも｡

​実相寺昭雄著｢チェレスタは星のまたたき｣より

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1990(平成2年）

｢イントレランス｣ 大友直人/新日本フィル

D.W.グリフィスの無声映画に

語りと生演奏を付した上映の構成　1月24日

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石井眞木｢水炎伝説｣台本:大岡信

横笛:赤尾美千子､朗唱:白石加代子

＊バリオホール　4月2日

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ヘネシー･オペラ･シリーズ

モーツァルト｢イドメネオ｣ 小澤征爾/新日本フィル

＊アルカイックホール（尼崎）5月11日

同上＊東京文化会館　5月14日

同上＊オーチャードホール　5月15日

｢クラシックの日｣特別演奏会　総合演出

＊サントリーホール　8月19日

オネゲル｢ダヴィデ王｣ 山田一雄/新日本フィル

＊東京文化会館　10月11日

同上＊オーチャードホール　10月13日

曹洞宗｢修証義｣公布100年記念

音楽:広瀬量平､語り:平幹二朗

＊幕張メッセ　10月27日

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オネゲル｢ダヴィデ王｣ 山田一雄/新日本フィル

＊人見記念講堂　11月12日

ストラヴィンスキー｢兵士の物語｣

秋山和慶/東京交響楽団

＊オーチャードホール　12月8日

1991(平成3年)

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東京交響楽団定期演奏会

＊オーチャードホール　12月6日

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JR東海コンサート

＊中部電力ホール　12月18日

1992(平成4年)

『兵士の物語』が一筋縄でいかないのは､さまざまな上演形態に耐え､しかも手軽に取り上げられる性質を持っていながら､取りかかってみると､音楽にせよ､演技、語りにせよ､熟達した人々の手を借りなければ､隙間だらけになってしまうという点だ｡

​巡回を想定されていても､そう簡単にことが運ばないのがポイントである｡いま述べた退屈さからの逃げに余計なパフォーマンスをつけ加えると､一挙に音楽とのバランスも台無しになってしまうから要注意だ｡

​実相寺昭雄著｢チェレスタは星のまたたき｣より

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ゴールドブレンドコンサート｢兵士の物語｣

石丸寛/寺田農/東野英心/牧野公昭

＊新神戸オリエンタル劇場　5月23日､24日

ゴールドブレンドコンサート｢カルミナ･ブラーナ｣　

語り:江守徹　石丸寛/東京交響楽団

＊サントリーホール　7月28日

｢中村紘子インビテーショナル･コンサート｣構成

東京交響楽団定期演奏会 ＊オーチャードホール

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1993(平成5年)

｢ジャン･コクトーと同時代の作曲家たち｣

語り:寺田農　＊アート･スフィア　1月30日

多摩東京都移管100年記念 TAMAらいふ21

｢エレクトロニクス薪能･武蔵野｣

＊パルテノン多摩　4月25日

｢火刑台上のジャンヌ･ダルク｣では

上演用の日本語字幕も実相寺が担当した

1994(平成6年)

ハイドン｢十字架上のキリストの最後の七つの言葉｣

語り:寺田農/ハーレー･ストリングス･クァルテット

＊カザルスホール　1月8日

シェーンベルク｢モーゼとアロン｣

秋山和慶/東京交響楽団

＊サントリーホール　1月28日､30日

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今回の上演については､朝比奈先生とプロデューサー役の松原千代繁さん､そしてわたしの､数回にわたる談論風発の中で形式が決まったのである｡作品への批評もふくんだ語りを入れて､筋書きを展開すること｡歌と語りを一旦分離して､再構成すること｡その結果、言葉の重要性を鑑みて､難しいテキストの稿を､大岡信さんに依頼したのである｡これは嘗ての《カルミナ･ブラーナ》の成功例を踏襲している｡

わたしは今回、先生の揮われるベートーヴェンの音楽の凄さを第一に考えよう､と最初から決めていた｡そして､昔メンデルスゾーンがやったように､四つの序曲を全部先生の指揮で聴きたい､という基本的、且つ個人的な､“お宅族”的な願いを抱いていた｡シューマンが感動したイヴェントを再現したかったのである｡

​序曲の占める位置

​特別演奏会プログラムに掲載された実相寺昭雄の演出家ノートより​

ベートーヴェン オペラ｢フィデリオ｣ 朝比奈隆（副指揮:外山雄三)/新日本フィル　語り:寺田農

＊人見記念講堂　11月29日､12月1日

1995(平成7年)

ベートーヴェン｢フィデリオ｣

朝比奈隆/大阪フィル

＊フェスティバルホール　2月16日

ストラヴィンスキー｢兵士の物語｣

寺田農/東野英心/牧野公昭

＊JTアートホール　11月14日､15日

1996(平成8年)

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1997(平成9年)

プロコフィエフ｢イワン雷帝｣構成台本

ロストロポーヴィチ/新日本フィル

＊サントリーホール　1月

藝大定期第42回　オペラ｢フィガロの結婚｣　

＊メルパルクホール　10月2日､3日

名古屋グリーンエコー公演｢火刑台上のジャンヌ･ダルク｣

語り:夏八木勲　井上道義/グリーンエコー

11月30日

1998(平成10年)

成人の日コンサート｢魔笛｣構成台本

新日本フィル ＊サントリーホール

奏楽堂開館記念演奏会｢魔笛｣

大町陽一郎/藝大オーケストラ ＊奏楽堂　6月6日

りゅーとぴあ 開館記念公演｢カルミナ･ブラーナ｣

井上道義/東京交響楽団 ＊りゅーとぴあ新潟　10月

藝大定期第44回｢魔笛｣

＊すみだトリフォニーホール　10月13日､14日

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香川県民ホール開館10周年記念事業｢魔笛｣

＊香川県民ホール　12月5日､6日

1999(平成11年)

成人の日コンサート｢椿姫｣構成台本

新日本フィル ＊サントリーホール

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東京室内歌劇場公演　リーム｢狂ってゆくレンツ｣

若杉弘/東京室内歌劇場

＊新東京国立劇場小劇場　3月28日

藝大公演｢音と色彩｣　＊奏楽堂

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2000(平成12年)

都民芸術フェスティバル参加公演

二期会オペラ劇場｢魔笛｣

​＊東京文化会館　2月25日､26日､27日

​

株式会社コダイ創立15周年記念イベント　

実相寺昭雄･映像と音楽の回廊〜ファンタスマ

＊アートスフィア　3月13日〜26日

​

長野音楽祭2000｢兵士の物語｣

​＊メルパルクNAGANOホール 8月24日､25日

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2001(平成13年)

藝大定期公演　モーツァルト｢ドン･ジョバンニ｣　

若杉弘/藝大オーケストラ ＊奏楽堂　10月8日翌2002年1月4日、BSフジで放送された

​

​

黛敏郎｢古事記｣東京交響楽団

＊サントリーホール　10月27日

2002(平成14年)

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2003(平成15年)

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二期会創立50周年記念公演​｢カルメン｣

飯森範親/東京フィルハーモニー交響楽団

​美術:唐見博､照明:牛場賢二

​＊東京文化会館 2月21日〜24日

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2004(平成16年)

ヘンツェ｢裏切られた海(午後の曳航)｣

秋山和慶/東京交響楽団

＊サントリーホール　6月19日

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2005(平成17年)

二期会公演　モーツァルト｢魔笛｣

下野竜也/東京フィルハーモニー交響楽団

装置:唐見博､衣裳:加藤礼次朗､照明:牛場賢二

＊新国立劇場　3月4日〜6日

（実相寺の没後も再演された）